拍《偷抢拐骗》那会儿，盖•里奇正如鱼得水。娶了性神麦姐，片子又得到了评论界的一致好评。不过他的灵感似乎也随之枯竭，和夫人合作的翻拍片《踩过界》恶评如潮，新片《左轮手枪》也好不到那去，不知道这个Guy什么时候能恢复状态。

其实像《偷抢拐骗》这样把错综复杂的故事说得有模有样而又清楚明白决非易事。片中出场人物众多，几拨人马本来各行其是，却被一颗钻石和一场地下拳赛（准确地说是两场）硬生生地搅和到了一起，如何让观众不对这些人产生混淆，导演下了一番工夫。

首先在片头，一连串MTV风格的剪接，使每个人都露了一回面。配以酷劲十足的音乐，自由的空间转移，再加上那一个个个性鲜明的绰号诨名，透出导演的一股“邪”气。

人物的口音也成了导演说故事的帮手，说话打着嘟噜的俄国佬、唧唧喳喳的吉普赛人、一嘴黄牙的总把喂猪挂在嘴边的四眼老板，总之没一个正经说话的。连这样的细节盖•里奇都能充分考量（他还是该片的编剧），咱能小看他吗？

几个故事互相穿插、影响的叙事风格在当代电影中已经屡见不鲜。《21克》是这样、《木兰花》也是这样……丰富复杂的人物关系为营造紧凑的叙事节奏带来了可能，况且盖•里奇不想在这个片子里讲什么大道理，亦或抒发什么感情，他只是想玩，把一个好玩的故事拍得更赏心悦目。没有沉重主题的梏桎，剩下的就是纯粹的视听快感。

片中有一个段落是这样的：土耳其和汤米、开当铺的黑人、绑架了俄国佬的钻石商各自驾车。一袋牛奶导致了钻石商的车祸，车祸又让人们撞到了被绑架的俄国人，而那袋牛奶正是汤米扔出车窗外的。盖•里奇用了倒叙的手法表现了这个段落，先交代了结果、而后再交代原因。克里斯托夫•诺兰的《记忆碎片》就使用了这种手法，只不过更极端罢了，那部电影通篇如此。可以看出，除了对视听语言的革新之外，对讲故事形式的颠覆也成了新晋导演们施展才能的法宝。

纵览全片，盖•里奇对各种拍摄手法的熟练掌握已经达到了很成熟的境界，画面和声音配合恰到好处，音乐也总是在恰当的时候出现和结束（举例说明：一处扣扳机的声音正是背景音乐结束的剪切点，十分干净利落）。不过片中那几个淡入淡出和紧凑的节奏比起来似乎有些格格不入。片尾的那场拳击赛，彼特被重拳轰倒，随后剪到他掉入水中的镜头，一股超现实的迷幻色彩扑面而来。盖•里奇似乎从不按常理出牌，就像吉普赛人出人意料地干掉那个四眼和他的手下一样。

彼特出演的那个吉普赛拳王给我留下了颇为深刻的印象。他把那种神经质的人物诠释的活灵活现，天知道他是怎么学会了那怪腔怪调的方言。

看《偷抢拐骗》当时的好，就让我更加慨叹盖•里奇现在的不济，也许属于一个导演的黄金时间就只有那么短短的几年而已。